電影配樂總是無色無味地，牽動你的神經，操控你的觀影情緒。然而它卻未曾獨領一部電影的光芒，只是低調地以旋律襯托出演員、劇情、氛圍。iii（Iris Liu）與 Hanz 同為獨立音樂人， 也是港產電影配樂人，曾參與《手捲煙》、《猛鬼三寶》、《毒舌大狀》等配樂創作。iii說每次接任也像打開一本新的故事書般新奇，然後嘗試使出渾身解數將作品畫龍點睛，「即使有時會遇上同類型的作品或是曾合作的演員，箇中的火花依然刺激著我們，令我創作時作出與先前不同的取態，付予影像另一種聲音，配樂人需要技術與感性並行。」
令映畫躍然於銀幕
《毒舌大狀》的配樂從拿到初版影像到交出作品共用了十四天的時間，創作團隊包括iii、Hanz、Jolyon Cheung日以繼夜的交流，加上導演從旁指導，令電影順利趕上賀歲檔期。兩星期多的時間團隊成員輪流染病， Iris提到：「當瞓身進入電影工業，會被過程中的團隊合作精神所吸引，我慶幸能進入這個行業，同時要付出成正比的時間。」Hanz亦指出：「幸好我倆真心熱愛音樂，同時熱愛電影，一但其中一方的興趣被磨滅便難以捱至今日，創作配樂是我娛樂自己的方法。」
Hanz形容《毒舌大狀》為一部由多種類型集結而成的電影作品，有幽默、懸疑、推理、親情，而配樂人的工作就是把不同劇種的元素，以配樂來統一，因此電影中所出現的音樂類型多元。iii指出他們創作的過程會先設計一個主題，嘗試用戲中一句重要對白化成音樂節奏，並悄然以不同樂器在每個段落把旋律滲出。他們戲中決定以「法律面前，窮人含撚」這對白作主題，在開首以八字化成音律，游走在各段落當中，令大家不知不覺間進入電影氣氛，建構出更立體的世界。
「配樂不是簡單地把音樂放進電影，令其觀感提升，更多時候配樂人需要細讀畫面視覺上的資訊，幫助電影道出故事。」，Hanz說道。製作法庭場口的配樂是個有趣的現象，兩個角色唇槍舌戰、以對白過招，就像動作片一樣。他們聯想到採用「西部牛仔對決」的氛圍，雙方你來我往，透過強烈節奏感帶出腥風血雨的爭辯。他們亦特意強調弦樂與敲擊樂配合，營造法庭莊嚴感覺。iii亦補充法庭場口分了各故事線，如鐘念華（廖子妤飾）一角與曾潔兒（王丹妮飾）的故事線女性感覺較強，導演希望在影像上加入女聲，他們便在步入法庭充滿緊張感的音樂中注入一把女聲，多了種韻味之餘，對比林涼水（黃子華飾）與金遠山（謝君豪飾）法庭上對決的張力會是另外一種感覺。
鍛鍊感知 想像音樂
文化媒介互相的啟發鍛鍊出Hanz創作的感知，製作音樂需要透過吸收文學、哲學、電影等內容，從而過濾並產生新靈感。在找尋創作意念的路上，iii參與戲劇課學習站在演員角度拿捏情感，讓自己設身處地感知、經歷各種情緒，應用在創作配樂上。
同時有著音樂人身份的iii與Hanz，被問及音樂人與配樂人兩者世界之不同，Hanz直言兩種身份並非對立，如導演要求在電影場口中選用悲傷音樂，音樂人眼中的悲傷旋律有數之不盡的版本，如何定義悲傷，是創作人的選擇。配樂世界自由度不少，怎樣在作品中呈現自我特色，同時配合影像並行，需要的是音樂人的思維。音樂人自身也要不斷磨練自己的感知，iii時常留意演員讀對白的方式、語氣、肢體動作從而想像合適音樂，電影的確存在限制，但框架中有一萬種表達方式，要如何為畫面添加調味，就要看配樂人的功架了。
優秀的電影配樂能把電影帶到另一個層次，iii希望自己的作品能令觀眾一聽到ost時便深刻記得每個場口帶給自己的獨特感覺。Hanz把配樂比喻作與影像共舞，配樂自身不可過有風格地搶奪電影風頭，亦不能全無個人特色，對於能否創作出偉大、而又引人立即聯想的作品，「應該不單是配樂人，普遍電影創作人過一段時間翻看自己作品都不會收貨，想下次做得更好。但沒有第一部作品的不成熟，就不會有第二部的改進，在不滿意作品的同時自己也在進步，算是件好事。」他抱著隨緣心態，繼續以創作能令整部電影變得更好的作品為最終目標。
text : Kelly Leung