《隔離童話集》：以歌舞和喜劇襯托，異常沉重的生命課題

當初知道風車草劇團即將上演新作《隔離童話集》，並且收到訪問邀請時，一度以為是個關於疫情，或關於疫情如何影響劇場人生計的作品。尤其是編劇梁祖堯提到，他們本身預計排演的是另一部愛情劇，然而世事不如預期，他自己突然確診，需要隔離。但隔離期間都有得著，靈感湧現，可以靜下來閉關完成如今這份劇本。

不過最終面世的《隔離童話集》，既不是想像中的那種「隔離」，也不是很格林童話的那種「童話」。應該有不少觀眾都被劇名、宣傳海報及劇團早前受訪的內容所騙。這個也很有趣，演員及編劇接受訪問，以至劇團宣傳本身，已經跟大家「做梗戲」，還特意把底牌藏起來，到真正進入劇場才恍然意識到是另一回事 —— 是一場探問生死、命運與人生種種選擇，關於生命中不能承受的課題。畢竟故事主題並不輕鬆，甚至遠比想像中沉重，這也難怪上演前劇團眾人有意不說穿，先賣關子。

按故事設定，人死之後，靈魂離開肉身，原來跟確診 Covid-19 一樣需要強制隔離七日（應該跟頭七回魂有關），然後接受閉門審判，將生前善惡功過逐一清算。今次風車草特意邀請了年輕歌手陳凱詠初演舞台劇，飾演一名冥界實習生，雖然描述得像 Uber 司機一樣看著死亡清單㩒鐘接客，其實更似是亡魂的辯護律師。成世流流長，人總會犯錯，曾經心生惡念，想逃避、憎恨、自私自利，有時是情非得已、是誤解，有時則源於自己過去受到傷害。但比起人間，冥界奉行更完善的司法制度，辯護律師亦有權利為死者求情。《隔離童話集》將投胎轉世還是落地獄這套傳統的生死信仰，嫁接到另一套現代的司法制度裡，天馬行空得來卻貼近我們對現實社會的一些憧憬。歷史是一本帳簿，年年月月日日都記錄在案，惟人皆軟弱，就算有機會將人生推倒重來，未必可以推翻業障，但《隔離童話集》則推翻了風車草劇團的一些既定印象，沒想到以歌舞和喜劇作為襯托，內裡是一場靈異奇幻的「法庭劇」，從輕鬆胡鬧走進嚴肅的罪與罰。

不約而同的是，這一年疫後重開的劇場作品裡，確實有不少都屬「法庭劇」。除了風車草的《隔離童話集》，還有中英劇團的《辯護人》。相信故事取材自 2014 年的台北捷運無差別殺人事件，探討死刑、以惡制惡及司法程序正義等社會爭議。另外還有莊梅岩編劇、黃子華及潘燦良主演的舞台劇《最後禮物》，電影則有改編自 2013 年一宗逆子弒親案的《正義迴廊》。或許，愈是理性的司法條文愈見世道荒謬，法庭之上，控辯衝突同時也是人性、自由意志與整個社會制度的對抗，而這些作品隱約都反映了某些同時同地的政治現實，提醒觀眾，在稍為抽離了的娛樂空間外面，有一些不應該視而不見的事情正在發生，仍然在香港每日上演。